最初，他尝试着做日本的古建筑模型，但总觉得，应该开发出中国自己的古建筑模型，通过中国古建筑模型带给“模型爱好者”们一种不同于拼搭西式帆船、拼搭乐高场景的满足感与快乐。
这样一来，创造性与严谨性都能在拼搭过程中得到提升。
莫高窟也遵循 “生老病死” 的自然规律。樊锦诗曾站在洞窟内，手里拿着 100 年前法国探险家伯希和拍摄的照片，两相对比，她看到莫高窟憔悴的速度，那变化令人心惊。壁画的颜色淡了，有的壁面掉落消失。“莫高窟的消失是不可阻挡的。” 樊锦诗很早之前就道出这个残酷的事实。没从北大毕业时，她就曾来莫高窟实习，为它奉献一生，如今已是敦煌研究院名誉院长。
正定隆兴寺转轮藏 永昕群摄
遵循中国传统木构建筑的修建模式，将立体剖面、细部结构生动鲜活的一一呈现，与吉林建筑大学、哈尔滨工业大学、太原理工大学、西北农林科技大学等省内外 10 余所高校建立了合作关系，刘晓辰本人还被聘为山西大学等高校的客座教授。凭着敏锐的专业洞察力和对市场的精准把控，以及对工艺的不断创新，刘晓辰带领的晟龙木雕成为全国首屈一指的木雕古建筑模型生产基地。
于是，刘晓辰把主要的精力放在改制工具上，生产工具自动化，模型零件标准化，大大提高了效率，经过几个月的时间，10 个应县木塔顺利完工了。就是这一改变，为他古建筑木雕模型产业化奠定了坚实的基础，1995 年，22 岁的刘晓辰创办了自己的木雕厂，后来发展成现在的山西晟龙木雕模型艺术有限公司。“制作模型的机器，都是自己研制做出来，像现在做的应县木塔，光服务它的机器就有两百多台，都是专用特定的。这样的话，产品质量有保证，劳动生产率也翻了好几倍，推向市场就不成问题了。”
“扎小样”
“这事放在五年前都做不到。” 唐兵说。因为行业内最新出现的 “虚拟几何技术”，搭载游戏引擎，才做到了云端运行几十亿面片，用户实时操作也能维持高帧率。“这些技术国内基本上没有很多人在用。” 毕业后的十多年，唐兵加入过很多大公司，做过商业游戏、电商等商业色彩浓厚的项目，当上级提出要抽调技术人才参与数字文化项目时，他毫不犹豫就答应了。
“我只是个木匠。”无论是站在大学讲堂还是参加学术演讲，祁伟成总是这样介绍自己。在他的工作室南面的墙壁上挂着一幅中国木匠祖师爷鲁班的半身画像。
斜拱插入，这就是之前的泥道拱根部要磨出45度的原因
“山西文风数二定，数了定襄数平定，定襄文风数宏道，文化之乡传美名。”宏道镇位于忻定盆地东北边缘定襄、五台和原平三地相交的金三角地带，宏道之名旧时写作“横道”，传说因村前有横亘定襄、五台的大道而得名。清光绪丙子年举人郭岚取其谐音改写为“宏道”，此后一直沿用至今。
工作室成立以来，邵凯凭着一双巧手，微缩了万年台、清风馆、见山楼等数十件作品，把知名古代建筑都“搬”进了家中。
山西是古代建筑的艺术宝库，不可移动的文物非常多，在行内被称为“大木作”，将这些文物按比例缩小则为“小木作”。在新型的社会环境下，古建筑模型怎样开发才能走向市场？
借助游戏科技，从现实状态回到藏经洞刚被发现时的样子
浙江省文物考古研究所研究馆员王永磊是“宫殿巨型木构”的发掘者，也是“宫殿巨型木构”复原展示工作亲历者。
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古建筑模型
南向的脊枋，从土墙中露出来，承接椽尾
“乐高在年轻群体的热度很高，通过研发模型玩具，让大家把玩真正属于中国传统文化的‘乐高’，让更多人在动手搭建榫卯结构、拼装完成古建筑模型的过程中，加深对古建筑文化的感受与理解。”
祁伟成出生于定襄县芳兰村的一个大宅子里。长到18 岁，祁伟成带着父辈嘱托走出家门，拜师学艺。启蒙老师叫薄秀章，当地一位颇有名气的木匠。薄秀章带着祁伟成走街串户、翻山越岭，从拉大锯到凿卯榫，口传心授，手把手地教。1985 年，祁伟成作为古建筑模型制作第四代传人跟随薄秀章辗转来到太原，正式开始古建筑修缮工作，“就是三十多年，波波折折，遇到很多困难，” 讲到这里，祁伟成停了下来，转身打开书柜一扇嵌有茶色玻璃的木门，从两排书中间取出一件木制的小狮子，狮子手掌大小，怒目圆瞪，有几分灵气，“这是我的第一件作品，有客人来，爷爷总会拿出它来。”祁伟成的爷爷一直希望他有一门可以安身立命的手艺，而他牢记爷爷 “有所长、知善恶、有担当” 的教诲，激励鞭策自己，沉下心思，打磨手艺。
“扎小样”是古人建筑工程的第一步，它客观反映了古代建筑的建筑特征、结构类型、工艺技术，人们可以根据模型对古建筑进行修复与加固。“这些精致又灵动的古建小样不仅具有艺术价值、观赏价值、文化价值，对研究中国古代建筑具有十分重要的参考价值。”祁伟成拿出一摞图片，图片上是他几十年来制作的模型小样。
2013 年，祁伟成接到一个断代和修缮任务。晋祠博物馆的一件珍藏品，3.7 米高的木制三层阁楼小样，有两层阁楼立柱损毁，需要修复。