最近在淘宝入手了一个二手的适马的18-200mm镜头，一个镜头覆盖了从18mm广角端到200mm长焦还是挺方便的。
先简单说说我的使用体验，首先是对焦电机的声音太大，对焦时哒哒哒地响，对录像时影响很大声音都录进去了，还有对焦速度比我的18-55的套头略慢，在18mm广角端成像质量略差于我的18-55套头，200mm的长焦端部分场景放大后看会看到明显的色散，长焦端还有锐度不足有点发虚的问题。不过大变焦的镜头应该都有这些问题吧，这个镜头最大的优点就是方便，普通用户也不会太在意上面这些缺点，总体还是比较满意的。
更何况5899元的价格更让这款镜头性价比极高，VR、ED、超声波马达以及全画幅支持，可以说是一镜走天下的最佳选择！如果预算足够，强烈推荐！
曝光时间:1/8000s 曝光补偿:-0.3EV 白平衡:自动
曝光时间:1/125s 曝光补偿:0EV 白平衡:自动
泡菜@aapril：nikon的f口又细又长 广角长焦都不适合，但是nikon广角不一样压了佳能很多年 70-200fl也是压佳能一头，还是看舍不舍得堆料吧，口小最多暗角严重点
上个遮光罩，是不是很猛，但是的确很重很重~！~！
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128币
槽点：板砖，板砖，板砖。机身的厚度实在是太厚了，不像适马相机那样只是把卡口做厚来弥补法兰距，而是整机都厚，同时导致手柄持握感变得很差，至于对焦，在当下无反盛世来说是完全不够看了。
下图中，画面合焦处的树叶边缘清晰锐利，可见缩小光圈后，镜头对于色散的控制变得更加优秀。整个画面景深适中，前后景都柔和地晕开。
2013年11月底，由于6D全套出掉无机可用（具体原因详见佳能篇），入了一台二手K52s。这是K52的孪生兄弟，就是取消了低通，价格贵不少，所以以前没选。这次再入宾得，就想尝试不一样的，所以选了它。不料半个月后，K3开始铺货，按捺不住折腾之心，就匆匆出了二傻，升级了新机器。
光圈:F18 曝光:1/2500 ISO:200 焦距:200
另外风光拍摄需要携带一只三脚架，和CPL偏振镜、快门线。ND镜的话，如果会后期堆栈就不用带了。如果不会，就带上片ND1000吧，白天拍慢门非常好用。
以下的样张中，在高反差和逆光的环境下拍摄时，右上角的树叶出现了较严重的紫边问题，用户在拍摄的时候还需多注意边缘成像。
FA120 F4MARCO：等效95mm，微距镜头，解析力爆表，焦外一般，我微距题材拍的少，所以没用几天就和人置换别的了。
携带清单（必备）：单反一台、16-35mm镜头一只、70-200mm定焦头一只、滤镜、快门线、三脚架。
专栏
镜头卡口：索尼E卡口 适马L卡口
光圈:F11 曝光:1/125 ISO:100 焦距:18
泡菜@iZaZaD：nikon的卡口问题不是长，主要问题是细。法兰距长点儿是有助于改善暗角，但是很不利于做大光圈。
005 色散紫边测试
亮点：和K52一个模子出来的，区别就是画质细节更好，极其锐利。这机器是真正去掉物理低通的，比同时代的D7100只是去低通效果要更加激进，实际画质也更好点。
最小光圈：f/22
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佳能5D4单反操作及摄影完全攻略
曝光时间:1/125s 曝光补偿:0EV 白平衡:自动
K52+DAL55-300
在拍摄的途中，一台单反、一个35mm镜头、一只闪光灯，也完全可以接受。携带清单：
无论是在胶片时代还是在当前的数码时代，35mm焦段的镜头都有神镜存在，几乎每一个品牌都至少有一支“看家”的产品，对于适马品牌来说同样也不例外。在单反领域，受制于法兰距和卡口尺寸的影响，想要做到超大光圈的35mm定焦是非常难的，既要兼顾自动对焦、画质，又要照顾体积，所以在单反领域，几乎看不到35mm f/1.2这样规格的镜头存在。而在微单领域，由于法兰距变短，所以设计大光圈镜头也相对更加容易一些。2019年7月，适马发布了第一支自动对焦的超大光圈35mm定焦镜头：SIGMA 35mm F1.2 DG DN | Art。首次推出就发布了L卡口和E卡口两个版本。
适马35mm F1.2 DG DN | Art搭配索尼α7RIII手持
适马35mm F1.2 DG DN | Art包装清单
和我此前评测的适马14-24mm F2.8 DG DN | Art一样，适马35mm F1.2 DG DN | Art包装箱采用适马一如既往的黑白设计，简洁大气。包装盒白底黑条的部分写着“35mm F1.2 DG DN”表示着包装箱里镜头的身份，包装箱上的银灰色的圆形“A”标展现了其纯正的Art系列镜头血统。包装清单除镜头之外，还拥有镜头包、镜头包肩带、说明书保卡等附件。
适马35mm F1.2 DG DN | Art
适马35mm F1.2 DG DN | Art规格
适马35mm F1.2 DG DN | Art镜头最抢眼的当属其f/1.2的超大光圈设计，而在参数上，这支镜头采用了12组17片光学结构，其中包含多达3片非球面镜片（其中一片还是双面非球面镜片）和3片SLD特殊低色散镜片的奢华用料。除此之外，适马35mm F1.2 DG DN | Art镜头还内置有11片圆形光圈叶片，最近对焦距离仅为30cm，放大倍率为1：5.1。
适马35mm F1.2 DG DN | Art
适马35mm F1.2 DG DN | Art搭配索尼α7RIII
对于适马35mm F1.2 DG DN | Art这支镜头而言，f/1.2的最大光圈无疑是一个耀眼的光环，考虑到35mm焦段适合拍摄的题材，相信有一大部分人还是喜欢拿来拍摄人像的，就拍摄人像而言，大光圈所营造出来的虚化、大光圈下的色散控制、大光圈下镜头的分辨率等都是非常重要的，所以我关于适马35mm F1.2 DG DN | Art这支镜头的评测也将会重点围绕这些方面来进行讨论。
适马35mm F1.2 DG DN | Art的个头在众多35mm焦段的镜头中，绝对算是一个“大个子”，但考虑到其f/1.2的超大光圈，设计成87.8mm×136.2mm这样的体积和1090g的重量也算是情有可原，总体的设计语言和适马Art系列的镜头也保持了高度的统一，去除了对焦距离指示窗后依然保留了AF/MF开关，新增了可自定义为多种功能的AF-L对焦锁定按钮和切换无极光圈/挡位光圈的CLICK拨杆。
适马35mm F1.2 DG DN | Art
适马35mm F1.2 DG DN | Art
适马35mm F1.2 DG DN | Art的型号标识以及“A”系列标识
适马35mm F1.2 DG DN | Art镜身部分是一层细腻的磨砂涂层，增加手感的同时可以有效地防止指纹。为了增添镜头的工业艺术感，这支镜头还在镜筒上以亮银色的圆形“A”标识ART系列镜头血统，镜身后部更是采用了与众不同的光滑漆面设计，光圈环为整挡标注，同时在整挡光圈之间，还设计了不同光圈值的刻度，以方便用户更加精准的转动到自己想要的光圈，比如f/1.2和f/2之间就设计了f/1.4/、/1.6、f/1.8几挡光圈值。
适马35mm F1.2 DG DN | Art镜身功能拨杆以及按键：AF/MF拨杆以及AFL按键
适马35mm F1.2 DG DN | Art镜身功能拨杆：CLICK拨杆
适马35mm F1.2 DG DN | Art这支镜头整个镜身只有三个功能开关，其中AF/MF的切换拨杆，AFL对焦锁定按钮设计在了一个凸起的平面之上，而消除光圈环转动音的CLICK拨杆则直接被设计在了镜筒上，这样的设计更加的符合微单镜头的设计思路，而且通过CLICK拨杆可实现视频拍摄无极光圈的调整，同时光圈调节的声音不会被录入视频之中。
适马35mm F1.2 DG DN | Art前镜组镀膜
适马35mm F1.2 DG DN | Art卡口以及后镜组镀膜
适马35mm F1.2 DG DN | Art的滤镜口径为φ82mm，和适马自家的24-70 F2.8 Art/70-200 F2.8 Sports通用82mm的滤镜，降低了用户滤镜重复投资的成本。适马35mm F1.2 DG DN | Art同样在镜片前端拥有防水防污镀膜，即便是沾染了雨水或者指纹，也可以很容易的擦拭去除，便于保养。
适马35mm F1.2 DG DN | Art
适马35mm F1.2 DG DN | Art的对焦环、光圈环
适马35mm F1.2 DG DN | Art搭配索尼α7RIII
适马35mm F1.2 DG DN | Art整体设计充满了机械感，其遮光罩采用莲花型设计，内部还拥有消光螺纹，遮光罩也设计的比较大，长度为镜头整体的长度的1/3多一点点，未搭载遮光罩时，适马35mm F1.2 DG DN | Art搭配索尼α7RIII的看起来似乎也没有想象中那么大。值得一提的是，适马35mm F1.2 DG DN | Art此次搭配的遮光罩具备橡胶圈和锁定按钮，不仅脱卸手感更舒适，也避免了遮光罩意外脱落。
进行实拍评测之前，我们将适马35mm F1.2 DG DN | Art这支镜头进行了MTF曲线测试。在本次MTF曲线测试中，适马35mm F1.2 DG DN | Art搭载的机身为索尼α7RIV，拍摄RAW格式照片后期通过索尼官方软件转为TIFF格式图片，导入测试软件进行测试。此次测试，我们分别针对适马35mm F1.2 DG DN | Art这支镜头最大光圈f/1.2以及中心两挡光圈f/5.6、f/8的中心和边缘MTF曲线进行测试。通过专业软件的测试，我们得出在所测的光圈中f/5.6无论是画面中心还是画面边缘的分辨率都是表现最好的，其画面中心MTF50的数值为5520 LW/PH，画面边缘MTF50的数值为2880LW/PH。
适马35mm F1.2 DG DN | ArtMTF曲线
适马35mm F1.2 DG DN | Art这支镜头在3片非球面镜片和3片SLD特殊低色散镜片的加持下，即使是在最大光圈下适马35mm F1.2 DG DN | Art的画面中心依旧有着非常出色的表现，当光圈收缩到f/5.6其分辨率最佳，随着光圈继续收缩也逐渐开始下降。边缘画质状况与中心画质表现形式基本一致，只是在最大光圈下的画面中心和画面边缘的画质表现存在一定差异。
E卡口镜头的优势经过多年的的验证已经取得了很大的市场认可，而适马35mm F1.2 DG DN | Art继续发扬E卡口短法兰距的优势，结合非球面镜片以及SLD特殊低色散镜片，有效的降低了色像差等的产生，带来了画面中心到边缘的高画质表现。下面我们来看看这支镜头在不同光圈下的实拍效果。测试前我们选择RAW+JPEG格式记录（无压缩RAW以及超精细JPEG），并关闭了机内一切镜头补偿，固定ISO，逐级调整光圈并100%截取中心和边缘。
通过实际拍摄，在关闭机身镜头补偿之后，可以看到实拍画面会出现一定的暗角以及畸变的现象，关于这两项指标我会在后面详细测试，但我们重点来讨论画质。适马35mm F1.2 DG DN | Art在画质方面真的给我惊喜不小，首先是f/1.2光圈全开的情况下，中心保持着非常高的锐度，而边缘画质也不逊色，只不过是受到暗角现象的影响而有点曝光发暗，但在锐度方面，和接下来的几挡光圈其实并没有太大的区别。即便是到了f/16最小光圈，适马35mm F1.2 DG DN | Art依然保持着很高的锐度，可谓是一支真正意义上的全光圈均具备高画质的产品。
作为一支拥有f/1.2大光圈的镜头，适马35mm F1.2 DG DN | Art在背景虚化方面自然非常受到关注，其采用了11片圆形光圈设计，采用圆形光圈的镜头在虚化灯饰、透过树叶的阳光、水面反射光等点光源时，能够得到美丽的圆形虚化。下面我们来看看这支镜头的实拍效果。
适马35mm F1.2 DG DN | Art各挡光圈实拍GIF
在上图拍摄中，我固定机位，并采取手动对焦方式，将对焦距离设定为最近对焦距离，并逐级调整适马35mm F1.2 DG DN | Art的光圈拍摄并制成GIF，可以很明显的看到各挡光圈之间的差异。下图为我使用f/1.2光圈拍摄的原图，感兴趣的朋友可以点击图片查看原图。
焦距:35mm 光圈:f/1.2 ISO感光度:100
适马35mm F1.2 DG DN | Art这支镜头在最大光圈下便可以将背景完全虚化，画面中心区域的光斑近乎圆形，这对于拍摄夜景时提升画面视觉效果有很大帮助，而画面边缘则出现了轻微的口径蚀，作为一支拥有f/1.2超大光圈的镜头来说，不知道这样的虚化效果是否让你满意呢。
适马35mm F1.2 DG DN | Art轴向色散实拍
从轴向色散的测试来看，适马35mm F1.2 DG DN | Art镜头并不完美，全开光圈下出现了比较明显的轴向色散。光圈收缩至f/4时，轴向色散才基本消除。当我们使用大光圈拍摄浅景深的照片时，前后景深的高反差区域出现的轴向色散无疑会加大后期处理的难度。
焦距:35mm 光圈:f/1.2 ISO感光度:50
而在实拍场景拍摄中，适马35mm F1.2 DG DN | Art在f/1.2光圈全开的情况下，轴向色散对其画面的影响还是比较明显的，不过考虑到这支镜头超大的光圈，这个色散表现还是可以接受的。
35mm其实一个容易产生畸变的焦段，在适马35mm F1.2 DG DN | Art的畸变控制实拍中，我分别选择关闭/开启机内镜头补偿功能，实拍两张对比来看看这支镜头在畸变控制方面的表现。
适马35mm F1.2 DG DN | Art畸变实拍（失真补偿关闭）
适马35mm F1.2 DG DN | Art畸变实拍（失真补偿开启）
同时实际拍摄，可以发现适马35mm F1.2 DG DN | Art在失真补偿关闭的情况下，其存在一定的桶形畸变，而开启失真补偿的情况下，桶形畸变基本消除。在畸变控制上，适马35mm F1.2 DG DN | Art还是很依赖机身镜头补偿的。
任何镜头都不可避免会产生鬼影眩光以及暗角现象，虽然很多很时候通过机内镜头补偿可以解决，但为了真实的反应一支镜头在这方面的表现，我在实拍适马35mm F1.2 DG DN | Art的时候仍然选择关闭一切机内镜头补偿，来看一支镜头在未开启补偿功能时的表现。
通过实际拍摄，可以发现适马35mm F1.2 DG DN | Art在阴影补偿关闭之后，f/1.2光圈全开的情况下，暗角现象还是比较明显的，收缩光圈至f/2.0，暗角现象得到了很大程度的缓解，而收缩至f/2.8时，暗角现象基本完全消失。而开启阴影补偿功能之后，前面几挡大光圈全开时要比未开启补偿时轻微，通过上面的实拍对比GIF很明显的可以看到二者的区别。不过暗角属于见仁见智的现象，35mm焦段不少摄影爱好者会用来拍摄人文扫街，保留一定的暗角可以烘托氛围，也不是什么绝对的坏事。
适马35mm F1.2 DG DN | Art在鬼影眩光实拍时，我采用了极端的正对阳光拍摄的环境，发现其在鬼影眩光方面的控制的很好，没有特别明显的鬼影和炫光，反差也没有明显下降，实际拍摄中，逆光人像这样的场景可以放心大胆的运用全开光圈拍摄了。
焦距:35mm 光圈:f/1.2 ISO感光度:200
焦距:35mm 光圈:f/1.2 ISO感光度:200
焦距:35mm 光圈:f/1.4 ISO感光度:200
焦距:35mm 光圈:f/1.2 ISO感光度:200
焦距:35mm 光圈:f/1.2 ISO感光度:100
焦距:35mm 光圈:f/1.2 ISO感光度:125
适马35mm F1.2 DG DN | Art在人像拍摄中，f/1.2的大光圈所营造出来的虚化真的非常棒，通过实际拍摄可以明显感受到视野以及空间感的变化，而f/1.2大光圈无论在哪个题材的照片拍摄中，都凸显出了其独特的魅力。
35mm焦段的镜头常常被用于人文、小品、纪实等题材拍摄，相对于人的单眼视角是有一点小透视的，这会让拍摄的画面更灵动，因此常被摄影师用作挂机头，适马35mm F1.2 DG DN | Art这支镜头拥有f/1.2的超大光圈，我在拿到这款镜头之后也特意拍摄了一些暗光环节的样片。（本次测试机身为索尼α7R III，以下样片仅对图像文件大小进行轻微压缩，并未更改任何像素以及调色，感兴趣的用户可以点击样片查看大图。）
焦距:35mm 光圈:f/1.2 ISO感光度:100
焦距:35mm 光圈:f/1.2 ISO感光度:100
焦距:35mm 光圈:f/1.2 ISO感光度:100
焦距:35mm 光圈:f/1.2 ISO感光度:100
焦距:35mm 光圈:f/1.2 ISO感光度:100
焦距:35mm 光圈:f/1.2 ISO感光度:100
焦距:35mm 光圈:f/1.2 ISO感光度:50
焦距:35mm 光圈:f/1.2 ISO感光度:50
焦距:35mm 光圈:f/1.2 ISO感光度:100
焦距:35mm 光圈:f/1.2 ISO感光度:125
焦距:35mm 光圈:f/1.2 ISO感光度:125
焦距:35mm 光圈:f/1.2 ISO感光度:100
在35mm焦段镜头的历史长河中，不乏很多精品，每一个品牌都有一支或者两支叫的出名号的产品，适马在35mm这个焦段的定焦头上，更是精品频出，无论是在单反领域还是在微单领域，都有很多的拥虿。适马35mm F1.2 DG DN | Art是适马首款f/1.2光圈的定焦镜头，并且首次推出了L卡口和E卡口两个版本，不管是对于已经有了6年历史的索尼全画幅微单，还是对于刚刚起步的L卡口联盟，都提供了一支非常优秀的产品选择。
适马35mm F1.2 DG DN | Art
其实在文章的最后，关于这支镜头纸面上的参数我已经不想再提，相信通过上面文章的介绍，大家对适马35mm F1.2 DG DN | Art这支镜头已经有了全面的了解，所以在文章的最后我更多的是想谈谈我使用这支镜头之后的实际感受。“大个子”对我的印象非常深刻，不过带来的手感不错，虽然在一定程度上影响了便携性，但其f/1.2的大光圈所带来的的虚化、全光圈段很高的画质表现绝对会让你兴奋，所以在拍摄中，兴奋感绝对会让你忽略其重量。
在实拍中，适马35mm F1.2 DG DN | Art的样片焦外所营造出来的油润感非常舒服，焦内锐利无比，有着典型的现代镜头的成像风格；而实际拍摄中的对焦给我的反馈也非常好，配合索尼机身强大的对焦系统，其对焦指向性还是很强的；最后我来说说价格，8999元的身价对于一支拥有f/1.2光圈的35mm定焦来说，性价比真的可以用“爆棚”来形容，虽然这支镜头并非是一支在各方面都完美的产品，但是如果你追求f/1.2超大光圈、35mm定焦的焦段、迅捷的对焦速度、油润的焦外和锐利的焦内以及高画质，那么这支镜头绝对可以纳入你的选购清单之中。